瑞祥高中 二年八班 小論文

指導老師:楊淑惠

題目:張愛玲的小說世界

作者:楊睿涵

小論文名稱:張愛玲的小說世界

作者:楊睿涵

指導老師:楊淑惠

頁數:6

小論文摘要內容:

這份論文分了三大項討論:   

第一大項:討論作者張愛玲的生長背景環境帶給她的創作心態影響

第二大項:討論張愛玲在不同時段所創作的各種不同作品的特色風格。分別由創作的時間以及內容創作的風格研究。

第三大項:討論張愛玲小說中各種不同人物的特色以及各象徵的意義。

                           目錄

第一章 緒論   研究動機與研究目的

第二章 張愛玲的創作背景與創作心態

第三章 張愛玲小說創作之分期及各期特色

第一節        創作時間

第二節        內容取材

第三節        語言風格

第四章 張愛玲小說人物關係

第一節        第一代人物

第二節        第二代人物

第三節        第三代人物

第五章 結論

第一章               

    在看過許多讚美張愛玲小說的評論之後,對於她在書中對各種人物的不同的的描寫方式以及伴隨著往往是蒼涼的結局感到好奇。

    張愛玲是亂世的才女,張愛玲是廢墟上的罌粟花,張愛玲的小說與身世充滿了誘惑和神秘!從《金鎖記》到《怨女》,從《傾城之戀》到《紅樓夢靨》,張愛玲的作品,半個世紀以來,一直為人們所癡迷!

    究竟是一個怎樣的時代背景塑造出張愛玲成為中國現代文學史極為出色也極具爭議性的作家呢?她又是以什麼樣的心情去描寫出一個個生動鮮明的男女主角呢?而這些小說又帶給當時中國什麼樣的衝擊?

第二章              創作背景與創作心態

  一個人幼年時期的生活經驗,往往使人終身印象深刻,也會影響其日後的生活態度及情感模式。這章我就以張愛玲的生活背景為出發點,來探析作家溢彩流光的心靈,在建構之初究竟有何奧妙之處。

一、 身世經歷

 張愛玲祖居天津,後遷上海,原名張瑛。出生於官宦世家,祖父是清朝御史,祖母是清末名臣李鴻章的女兒。其父張廷重是一個遺老遺少氣息很重的人,母親黃逸梵為南京黃軍門的女兒,受過西式教育。因為家庭因素,張愛玲中英文造詣均極深厚。但其父母關係並不和諧,四歲母親便出洋留學。而她的父親便在母親走之後,把外面娶的姨太太帶回家中,張愛玲的童年是隨著父親在遺老家庭度過。雖然中間一度父母親重修舊好,但後來她的母親終於忍受不了她父親的態度,隨即又離開了張愛玲。

 張愛玲失去了母親之後,其痛苦可想而知。而張愛玲的父親又再度結婚。後母也抽鴉片,他們又搬到一所陰森的老式洋房裡,房子是祖產,張愛玲曾經詳細的描寫它:〝房屋裡有我們家太多的回憶,像重重疊疊複印照片,整個的空氣有點模糊。有太陽的地方讓人瞌睡,陰暗的地方有古墓的清涼。房屋的青黑的心子裡是清醒的,有它自己的一個怪異的世界〞〈《流言•私語》頁150

  她之後與家庭衝突不斷。後來在一個偶然的機會逃去母親家,從此和父親斬斷關係,再也沒回去過。

  張愛玲的第一篇小說〈沉香屑-第一盧香〉在《紫羅蘭》雜誌上發表,便迅速引起各方的注意。此後她的作品不斷,在抗戰勝利前的三年時光裡,她是上海最走紅的作家。

二、 自衛頃向 

  生長過程中,由於長期缺乏母愛,父親又是一個吸鴉片、娶姨太太的典型遺少,父母親情是自小欠缺的。在她的潛意識層內醞積了大量的負面情緒,造成作家敏感孤僻、易受傷害的人格特質。在父母身上,張愛玲領略到的不僅是冷漠,還有惡意的對待和厲害的計算,這種特殊的經驗,讓她感受到生存的殘酷與現實的難堪,在絕望的心境下,心靈世界成為漆黑一片,促使她形成一種具有「敵意」的世界觀,對世界採取一種「保持距離,以策安全」的防衛態度,認定周圍世界充滿危機和傷害,人與人之間到處是利害衝突,難得有真誠無私的情感存在。於是她便帶著這種特異的人格烙印,以充滿懷疑的眼光投向人間,最終變形成了冷眼旁觀世情,與人世隔離的生活態度。張愛玲也曾多次提到小時候對「金錢」的印象,幼年生活中,「金錢」的力量及由此而伸展出的人際關係、人情模式,無疑使她過早且過度地體會到人生現實的一面。

三、 仇恨心態

自張愛玲執筆開始創作〈沉香屑─第一爐香〉,一直到完成《半生緣》、〈小艾〉,創作題材便離不開她平時所見所聞,都是些「庸人俗事」的描摹,筆觸冷峻,帶有濃厚的反諷意味,對於大家庭中各成員間彼此鉤心鬥角、錢財紛爭及後母苛虐弱小子女的情形,更是再三刻畫,如〈金鎖記〉、〈傾城之戀〉、〈茉莉香片〉等代表作,作品中內蘊情感極其悲涼,經歷顯示她對父權社會的情感投影,對她所出生的家庭及其所代表的生活境界的不滿。另一方面,幼年時的孤苦無依的經驗,導致張氏筆下的女性形象多半以弱者姿態出現。她以內在敏銳易感的天賦外加對周圍環境的探索興趣,關注焦點中在平凡人面臨挫折時種種「不明不白、猥瑣、難堪、失面子的屈服」上,格外能夠了解並寬容那些與時浮沉而表現小奸小惡的人物。對既有道德規條的憎恨,轉而成為對生活於其中不自知應有所反抗的人們的悲憫胸襟。

第三章           小說創作之分期及各期特色

  張愛玲小說喜歡諷刺人生百態,善於刻畫人性,尤其是對人性陰暗面的挖掘,對生命、時代充滿悲觀色彩,並擅長刻畫人與人之間殘缺不全的感情關係,因而作品一貫呈現蒼涼的感覺。作家的創作成品始終和創作心態有某種程度的關連,外在環境在各個不同的階段分別牽連著作者主觀的心靈,使得小說描寫對象和手法的改變。這章我就以作品創作時間、內容取材、語言風格三方面討論其差異。

第一節    創作時間

1943年張愛玲發表八篇作品,依次為〈沉香屑─第一爐香〉、〈沉香屑─第二爐香〉、〈茉莉香片〉、〈心經〉、〈傾城之戀〉、〈金鎖記〉、〈封鎖〉、〈琉璃瓦〉。1944年發表〈連環套〉、〈年青的時候〉、〈花凋〉、〈紅玫瑰與白玫瑰〉、〈殷寶豔送花樓會〉、〈等〉、〈桂花蒸 阿小悲秋〉七篇。1945年發表〈留情〉、〈創世紀〉二篇。1947年發表〈多少恨〉、〈鴻鸞禧〉二篇。此為初期作品發表情況。

大陸淪陷初期,張愛玲仍然留在上海,1950年至1951年,上海〈亦報〉以連載方式推出第一篇長篇小說《十八春》〈即《半生緣》,1951年至1952年,〈亦報〉再刊載中篇小說〈小艾〉。此二為「轉型期」作品。

1954年,張愛玲在香港先後發表了《秧歌》和《赤地之戀》,都以大陸的改革情形為題材,是她「無法忘記的,放在心裡帶東帶西」幾年後產生的故事。此為中期作品。

1955年秋,張愛玲至美國定居。1957年,〈五四遺事〉中譯文發表。1968年香港〈星島晚報〉連載《怨女》,1968年在《皇冠》連載《惘然記》,後改名為《半生緣》。前者據〈金鎖記〉改寫而成,「在人物刻畫、情節安排,主題方面都有各的獨特風貌。」1978年元月在《皇冠》發表〈色,戒〉,七月和十二月又刊出〈浮花浪蕊〉和〈相見歡〉。晚期除〈五四遺事〉外,都是舊作改寫,而和在美多年生活並不相關。

                        第二節 內容取材

張愛玲初期小說大多具有特殊的感情描寫,觀察集中在滬港上層社會所流露的人性黑暗面上,人物不但虛偽自私,相互之間也充滿冷漠疏離的情緒,其中見不到純真溫柔、不摻雜現實目的的愛情描寫,有的只是情慾的追逐和滿足。如〈金鎖記〉中的七巧、〈紅玫瑰與白玫瑰〉中的嬌蕊這些描寫的很深刻的女性角色,作者描繪她們的愛情過程也是慾重於情,以及側重於作為對手的男性如何負心而已。此期的作品對於人生的描寫極為偏頗,雖然作者將之和社會文化背景相互配合,達到合理性及可信度,但她執意描寫的世界殘酷腐壞缺少溫情,讓人感受到作者自身強烈的情感投影。

轉形期作品《十八春》、〈小艾〉,描寫對象以上海小市民和庸工等中下階層為主,他們具備了「愛」和「同情」等人性特質。如《十八春》裡世鈞和曼楨的戀愛,小販霖生、金芳夫婦對曼楨的友情,〈小艾〉中金槐對小艾的關懷。人與人的關係從「各自為謀」、「各懷鬼胎」變成真誠的溫暖交流,這是和初期作品最大的不同。

晚期作品以改寫舊作為主,內容雖不出初期範圍,但已由初期人與人、人與環境的關係中發展出人物心理的創作手法,逐漸移向描述人物自身的心理。《怨女》中銀娣,「她的力量,不在於控制自己的兒媳,而在於完成了自我的變化。」〈色,戒〉、〈相見歡〉和〈浮花浪蕊〉,也開始另一種的感覺描寫,更深入主角內心世界的探討。外在環境的影響漸從作品中消退,人物依靠自己的力量看待外界事物的方式為小說中主要的一部份。

第三節 語言風格

在語言風格的這一部份,《傳奇》的強烈特色表現在鮮明描寫和意像也較為繁複,如胡蘭成所謂一種「青春的美」、「有一種古典的,同時又有一種熱帶的新鮮的意像,從生之虔誠的深處並激出生知潑刺」。而我們也看到了作者的青春年華和對於生命所呈現的熱情也都一一呈現在作品中,對生之愛悅與自我展現和對社會環境的叛逆與控訴也同時展露在讀者面前。

轉形期的文字風格漸漸趨婉麗冷靜,誇飾的描寫手法已不多見。中期《秧歌》、《赤地之戀》有著樸素的作風,蘊意也較為深沉。

《傳奇》時代嘲諷戲謔的語言風格在晚期作品〈五四遺事〉中仍然可見,文字的運用則由明艷華美轉為清新流麗。《怨女》的故事骨幹雖由〈金鎖記〉而來,語言風格則一改〈金鎖記〉的華麗濃艷。語言風格更近於《海上花》,灰澀難懂,「禿頭句子」的使用,使主題更加隱晦難了解。張愛玲去國多年,在美又是晝伏夜出,因而產生失根蘭花般枯索的心境,近作中冷峻不帶一絲感情敘述語氣,配合仿若獨白、難以與人溝通的文句運用,很明顯地反映出「疏離」的痕跡。

第四章           張愛玲小說人物關係

張愛玲筆下的大家庭,給人的感覺一直是灰暗的,甚至是沒有希望的,可以從「傾城之戀」一段話看出來;「你年輕嗎?不要緊,過兩年就老了,這種青春是不希罕的。他們有的是青春─孩子一個個的被生出來,新的明亮的眼睛,新的紅嫩的嘴,新的智慧。一年又一年的磨下來,眼睛鈍了,人鈍了,下一代又生出來了。這一代便被吸收到硃紅灑金的輝煌的背景裡去,一點一點的淡金,便是從前的人的怯怯的眼睛。」這些家族到最後的命運總一樣,普遍的坐吃山空,困居等死等。這章更進一步討論作者身處的時代與環境反映在作品內的痕跡。

第一節    第一代人物

  第一代的人物普通是死光了。死剩的也如遺少,在上海「還留著辮子,折衷地盤在瓜皮帽底下,免得人注意」。例如「金鎖記」〈怨女〉裡面的九老太爺,逃到上海以後,「辦小報捧戲子」,「四大名旦有一個是他捧起來的」。自然也是惹禍,但他「除了捧戲子,非常節儉,兒子也管緊,所以那份家私紋風未動。」〈這是最初型的一種〉

  普通是小型慈禧當國,或賈母史太君掌府。

  老太太當家,靠吃遺產活下去。這些老太太的立場和地位都是一樣的:頑固、權威、癖愛,背負著一個傳統大家庭的老母親在硬撐。而兒女們等著分家,一面拼命亂花公帳。有錢家庭,如姜老太太〈金鎖記〉,或姚老太太〈怨女〉都在苦苦支持,講究一點「家聲」。窮一點的下一代,或沒出息的,只好靠典當過日子。抗日戰爭的發生,生活也就更困難,如『留情』中的楊老太太,靠麥家傳的古董書畫來過日子。『傾城之戀』的白流蘇,「一個窮遺老的女兒」,他們家用的是老礦,照張愛玲的解釋:「他們唱歌唱走了板,跟不上生命的胡琴」。

第二節    第二代人物

  據說名門是沒有第二代的。〈也許是指達官富商的後人平平庸庸,不會開基創業。租借裡的家族禁忌更多了,好像他們的兒女命運早已注定,祖宗安排的太好,根本不可能有個人發展。「兒子一成年,就會看老太爺面上賞個官做。三爺不想做官,老太太也情願他們安頓點待在家中」〈怨女〉

  而女孩子們的類型只有一種,嫁人作太太去,她們不能擁有自己的志向、職業,甚至去學謀生技能。「因為門第所限,鄭家的女兒不能當女店員、女打字員,而做「女結婚員」是她們唯一的出路」〈花凋〉

  就算到了不找工作無法活下去的時候,『傾城之戀』白流蘇說:「有活路,我早走了!我又沒唸過兩年書,肩不能挑,手不能提,我能做什麼呢?」像『花凋』的鄭老太太,扥了一堆兒女,硬撐著空場面。像『怨女』中的姚三奶奶,丈夫在外立了小公館,絕跡不回來。

   男性的類型便較多了,雖然基本都是敗家。男的只能蹲在家裡,讀一點古書,「但現在不考秀才舉人,讀古書成了個漫漫長路」但出外做生意,又怕虧本。『傾城之戀』的白家兄弟,做金子、做股票輸的精光。常見的是浪子型,『金鎖記』的姜季澤,「在家裡抽鴉片」,「在外面賭錢,捧女戲子」。

   更極端一點的,『怨女』的姚老三,更是十足大少爺脾氣「狂嫖濫賭,寵妾滅妻」。年紀大了,就鑽到一個角落,關在家裡當老太爺。

   第二代自然還有一些守成的人,大概就像『留情』中的米晶堯,『傾城之戀』的白家兄弟。

   比較特別的是寡婦孤兒。『金鎖記』中的曹七巧。曹七巧承繼著傳統家庭中母親掌家的權威,也沾染了舊家庭中困居沒落的陋習,縱容兒女,又不給教育,虐待媳婦,又希望的是什麼?

   第二代是完了。在張愛玲筆下,顯露出的幾乎是沒什麼希望的

第三節    第三代人物

  第三代常是貧窮的。祖父雖然有錢有勢,但父親一代不是失勢便是蹲在家中,亂挪公帳,像破落戶的路走。只是他們會生孩子,且生的多。

   他們是有各種形象的,但在一個大時代裡,逐漸地遺老遺少舊家庭也只好轉變,和普通都市市民越來越接近。進學堂,做留學生的,不知他們返回中國後,是像「金鎖記」的童世舫?「紅玫瑰和白玫瑰」的冬振保?「花凋」的章世藩?甚至「傾城之戀」的范柳原?

   而留在上海,家中仍有錢,死守家訓的,像「金鎖記」中的長白、「怨女」的玉喜,他們是步上像他們三叔的,抽鴉片,捧女戲子,逛窯子,娶姨太太。

   也有新一型的浪子,成了吃女人飯的「小白臉」在有錢姨太太,富貴人家打混,例如「第一爐香」的喬其喬,甚至「傾城之戀」的范柳原。更典型的是都市型的單身漢,「紅白玫瑰」中的冬振保,或者〈阿小悲秋〉的哥兒達。這類人已從舊家庭走出來了,會找工作做,但也帶著一些不負責的性格罷了。

   女孩子方面,類型也增加了,也許是作者覺得,她們已掙脫了結婚生小孩的舊家規了,有些就走入了職業女性的路。都市型的女性代表像是「傾城之戀」的白流蘇,她終於掙脫了守舊的家庭,出外交際,甚至談西式戀愛。還有「琉璃瓦」中的女兒們,以至「花凋」中的鄭川娥。她們交際的目的,主要是為了建立一個小家庭。

  走極端的女性有兩種類型。「金鎖記」中的長安,在母親舊式觀念壓制著,被逼退學,留在家抽鴉片。她母親阻擾她的戀愛,她也許患了心理變態,母親死後行為也不檢點了。另一類型是「第一爐香」的薇龍,她是一個窮名士的女兒。便不擇手段想向上爬。她也走向了跟她姑媽同樣的道路,作了交際花,「整天忙著,不是替丈夫弄錢,便替姑母弄人」,她的將來會怎麼樣?恐怕要和她姑母一般,終生在風月場裡到老了吧。

  張愛玲的第三代結束了。接下來的下一代們又會如何,我們已是無從得知了。不過,在時代的變遷中,也許他們會融入中國社會中,做一個普通的都市男女吧。

第五章              結論

  在看過那麼多張愛玲的各種小說人物及描寫上,我可以深深的感受到在那樣一個中國的大環境,那樣的一個生長環境裡,張愛玲所想描寫表達出來的事物是如何的「灰暗」。也許在她的世界裡,一直都是那樣的沒有希望。可是我們不可否認的,張愛玲描寫出一種不同於別人創新精緻的感覺,的確是一位出色又特別的創作者。

                          參考書目

1.      張愛玲小說的時代感  盧正珩者  麥田出版社 83

2.     張愛玲新論          張健者    書泉出版社 85

3.     張愛玲雜碎          唐文標者  聯經出版社  65

4.     張愛玲短篇小說集    張愛玲者   皇冠出版社  57

5.     秧歌                張愛玲者   皇冠出版社  78

6.     怨女                張愛玲者   皇冠出版社  78

7.     半生緣              張愛玲者   皇冠出版社  78

8.     惘然記              張愛玲者   皇冠出版社  78

9.     赤地之戀            張愛玲者   皇冠出版社  78

10. 餘韻                張愛玲者   皇冠出版社  79